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有些細節有點突兀，沒有交代清楚

其實核心就是個八十年前的騙保類型片，套了層所謂底層和現實的外殼，這就是資本腐蝕現實的最好例證。 一男一女的臉上寫滿了我是個小人物，我真的是個小人物，你信不信我是個小人物的質感，這就是好演技嗎？表演是個技術活兒嗎？ 所謂的規矩，和所謂的刻板，以及所謂的不得不信全部融在影片的調子裏。 一個三一律的“黑色電影”故事，奔著消費底層的目標前去，必然會造成動機不可信，懸念散若無，悲慘設計一番番的窘境。 人物即便不若海明威的冰山，也要至少是杯阿芙佳朵吧，有苦有甜，有藏有露，有發展，有反思，有成長，有羈絆。這才是從活生生的人身上提取出的藝術。 片子裏的人物，表麵功夫與匠氣太重，一眼望穿怕不就是這樣了吧，大海一看就知道不可能下去手，忠哥一眼就知道人性毫無，這是一個所謂底層的類型電影該有的嗎？

不如機械姬，蹩腳的中文也是減分，另外翻譯名字是魔詭，這片真是很詭異的不知道在拍什麽，恐怖片？驚悚片？人性片？飛車片？武打片？智能覺醒片？一鍋亂七八糟的亂燉。不用心，真不用心。

文本本身是不夠好的。一是人物扁平，三個主要敘事對象隻有大海一個角色經曆“惡到善”的弧度轉變，轉變的邏輯還停留於“被感動”這種低階的處理，剩下江科長作為絕對的反麵角色，沒有給他任何人性複雜的構建，甚至是為了突出“惡”本身而設置了很多鋪墊和強調。嶽淼淼這個角色承擔了光明的敘事任務，完全沒有任何猶豫和思索。二是細節處理偷工減料。江科長和大海兩個人之間的關係甚至沒有任何說明。兩個階級、性格、格局相差如此之大的人，幾十年保持這麽好的友誼（甚至可以說是共生關係）到底是因為什麽，沒有花任何筆墨去寫。但電影最大的問題是導演想拍得暗黑和諷刺，卻沒有相關文本作支撐，又不滿足於通俗喜劇，最後不倫不類。 （理想主義的部分太硬了，像強行嫁接上去的 （但其實能通過戲劇手段讓人哭和笑也很棒。簡單的好也是好。

39年前的線索找的都好容易，放在現實中不可能。