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這麽可愛的宮崎葵，怎麽可以把這個角色演的這麽好，有種女漢子是發自內心的，不是外形上隨便整個女扮男裝就能達到的境界

孩童的純潔，純白的童年，沒有城市的渲染 一切都是那麽的美好

確實是宮崎葵從影以來扮相最好的一次，日本造型的妙處在於它總能很好地發掘演員一張臉的可塑性，以精心雕飾過的高度自然化風格呈現在銀幕上——但，也不會因此多評一顆星的。因為全程都不知道它到底在拍什麽，江戶風物也是矯飾多於真實。北齋倒下那段想起大學老師上課講過的一個笑談：有一年某大師的畫作市價突然瘋漲，背後原因是大師當年突然中風，有隻手可能再也拿不了畫筆。

兒童電影是伊朗的強項啊。每一部都以一件平凡的小事來平鋪直敘的展開。小女孩為了買一條過年的小金魚，錢丟了，期間經曆了一波三折的各種狀況。最終是在賣氣球的阿富汗小男孩的幫助下把錢從溝裏撿了出來。小女孩和哥哥拿著錢買了金魚，卻連聲謝謝都沒跟阿富汗男孩說一聲。影片最後定格在阿富汗男孩拿著還剩一個白氣球的杆子茫然若失孤獨的身影。結尾令人深思。小女孩真會演戲。伊朗每一部兒童片的小演員都很會演戲，是不帶表演的非常自然的純真的流露。

8/10。藝術家都是公認的不在意旁人眼光，遵從內心感受，不顧一切地受創作的激情驅使，當阿榮因畫備受指責在橋上崩潰大喊，北齋告訴她過了這座橋就一起忘了畫技不成熟的恥辱。阿榮興奮地跑去研究火勢的形狀與顏色，觀察到吉原街頭的大紅燈籠和櫻花、藝伎和服的對比色和舞蹈的麵影，埋下了追求光影的藝術信念。她著迷於描繪光與影所致的深度空間時，一直掙紮著進不了狀態，那種掙紮痛苦與甜蜜的陰影被投射在阿榮身邊的男情人身上，父親則被阿榮視為耀眼的光芒，北齋中風臥病於塌之際，阿榮不顧母親的竭力勸阻，偷偷把筆握在父親手中讓他練習，在北齋絕筆《富士躍龍》裏，龍在一片陰影中盤旋於富士山之上，北齋握著筆顫抖著去勾勒鱗片、黑墨在紙麵上渲染開來，完成即刻倒在成堆雜亂的畫盤和寫生圖上，其創作的初心直到阿榮一縷白頭、麵容枯瘦，也始終影響。