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小津《東京物語》裏年老父母去兒女家做客，深知自己是“不受歡迎的客人”，兩老坐在廊前等候年輕人下班，寂寞又無助。

八佰炸飛了我心中詩意現實主義的白馬，我坐在血肉橫飛的銀幕前卻落不下一滴眼淚，這麽宏大鋪張的背景下，前20分鍾渲染的蘇州河左岸的貪生右岸的旁觀都讓我產生了心裏不適，尤其是旁觀一側的做作，難以下咽，如果史實真的能這樣恬不知恥的旁觀，那這場戰役毫無意義，這種敘述應該砸了編劇狗碗。 最近對很多事內心特別糾結，其中一件是跟朋友對寵物電影的切入角度不能統一，這就如同眼前的八佰，場景做得空前的宏大鋪張，但它的敘事切入角度是不是給觀眾帶來了最大價值，它給我帶來的更多是不適！

二十年後，忠男再次拜訪四位兄弟姐妹，卻是乞求別人的收留。每個人拒絕的理由，在透著暮年生活的淒涼無奈的同時，也反映了各自對親情，家人的價值定義。由此反襯的忠男，雖看似是最拖累的一個，卻擁有著比別人都要純粹的對家人的愛與執著。與孫女間的磕磕絆絆，偶爾耍起的小孩脾氣，都顯得無比真實。

去了見麵會，發現這片子還真信不錯哎!笑點真的非常多。比大年初幾那幾部好太多了！！！推遲上映是個明知的選擇。故事可能一般般，但是在這幾年裏算是難得的喜劇了

日本電影中每次出現淩晨四五點的鏡頭我都會生理性的饑餓，想起醉酒後四點醒來看《何時是讀書天》的時間和空間，窗外的天時漸漸青起來的。想起百元女看拳擊到癡迷，以至於忘記自己在被猥褻，被強奸之後回家順路買豆腐，似乎也是淩晨。這就是那種看不看都會想死一會兒的電影，那種整個世界睡著，你隻有電影的感覺。啊，好餓。