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A / 近乎恣肆地宣示著拆毀、分解和拚湊、構成在電影中如何渾然不可分。在凝視箭矢飛過的目光中時間突出了一塊棱角；而在對話場景中緩慢平移的鏡頭則追不上聲波的傳遞。空間中的各個團塊在將其挖空的拉鋸中漸漸膨脹、暈染；試圖回返到空間中心的人物則仿佛不再能夠真正觸知，而隻能在空曠的台階中巡遊。配樂像是某種彗星般往返，但隻在與同樣不規則的回憶軌跡交疊時才顯露出其回路。這種無處不在的微觀的畸變完全扭曲了似乎本應貫通的互文；恰似攝影機的目光在開頭被傳遞給觀眾，在經過漫長的震蕩之後，被拋向大海。

沒有迷人情欲，隻有北非掠影。

大光明電影院“法國大師電影節”。在導演如好萊塢明星被重視的年代，導演出鏡成為一個風尚。此類影片的影評特別喜歡談幕後，而我寧可少知道些八卦多講些直覺。女主角很多場合不必要大露美麗身材，顯然投資商所為；英語投資人和德語老導演、法語中年編劇之間的爭執，明顯是歐洲文藝導演不滿美國文化範兒的象征；希臘傳說與影片故事在文學上的互文，電影敘事與現實敘事在真假上的進出對比，都非常明顯有欠精巧與詩意，像一篇主題鮮明的幹巴巴的學術論文；配樂有些搞笑（後來看八卦說戈達爾在反諷好萊塢電影裏濫用音樂現象）。我最關注的，是那座差點兒被捐贈給中國的懸崖上的馬拉帕特別墅，內外細部尺度看個遍，還看到周邊環境，超級過癮！省旅費了！這樣的片子我還是蠻看得津津有味的，這就是論文讀多的人的毛病！

科幻沒有，基本是煽情和政治，衝著我看到的那麽多F18打個兩顆心吧

不能從精神上奴役，便從肉體上毀滅，寥寥幾筆，獨裁者的醜態昭然若揭。