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19北影//看哭了，不僅因為它特別真誠特別迷茫特別有意義，更因為這是導演與他夥伴的故事，也是我、或者說好色先生TVAPP一部分年輕人的故事。在家庭關係、在城市、在社會中，滑板作為一種象征符號代表了他們逃離的願景。不僅年輕人是迷茫的，導演母親在采訪中也多次說“我不知道…”，迷茫是人類的常態，不知道自己是誰，更不了解身邊的朋友，但彼此的情感仍然是共通的。導演采訪母親的場景困窘又尷尬，語境像極了伯格曼的電影，一度以為他們進行不下去，果然最後還是中斷了，看到母親說“你拍電影講述繼父帶來的痛苦，隻要是能治愈你的都可以去做”（大意），母親的理解、支持和彌補。紮克和基爾也是特別能引起共鳴的角色，從紮克身上看到了一個朋友的影子、甚至毛姆筆下主角的影子。導演的鏡頭和自拍很有私攝影的意味。

主演們是否對“麵貌十分英俊，幾乎俊出了青春氣”的年上，以及“格外禁欲的冷淡氣質”的富二代有什麽誤解。一個把具有少年感的成熟男人演出了叔輩的滄桑，一個把傲嬌直接演成了矯柔造作。那個半永久紋眉和雌雄難辯的表演是認真的嗎？ 耽改不是爆紅的捷徑。無論哪種題材，都需要演員和主創人員的認真對待。

《滑板廚房》講的是girlhood，這部則是boyhood，甚至和《少年時代》一樣用到了主角們從少年到青年跨越十來年的影像。除了滑板少年們的成長和身份認同，滑板占的篇幅不是很大，影片倒更像在討論家庭暴力的代代相傳、暴力與城市貧困、邊緣群體等等的複雜關係，以及導演本人作為家暴幸存者通過身邊人的故事進行的自我療傷。這些話題很大也很情緒化，但劉冰厲害的地方在於他在刻畫他人與自己、環境的殘酷與青年的生機中找到了很好的平衡，使紀錄片沒有成為對個人和群體苦難的憐憫和消費。在諸多負麵情緒之中，滑板上的青年還是可以飛翔，還是可以（雖然是不順利地）成長，這著實讓人大鬆一口氣，以致在童年創傷、在滑板公園中找到的舊友最終還是要grew apart這件事在我看來也不是那麽絕望。結尾三個人的蒙太奇太好了，哭哭。

中規中矩的電影劇情，很多人物的性格轉變都因為劇情需要變得非常的突兀。劇中的幾場情欲戲也是莫名其妙的穿插，主題呢還是不同階層的政治矛盾下人性的醜惡，沒拍出啥感覺來，結局中坦然麵對自己，將其藝術化處理後，一番肺腑之言換得掌聲四起，著實讓人無語至極。

氣氛還是可以的，除了殺手，其他人智商堪憂！