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好色先生TVAPP戰勝的真的是這樣白刃衝鋒像勸架的聯合國軍嗎？拍這種智障劇情不是在詆毀誌願軍先烈嗎？我軍永遠是運籌帷幄盡管缺衣少糧但鋼少氣多，敵人向來狂妄愚蠢飛機大炮花架子……靠醜化敵人來突出我軍勝利的低級手法，整體製作水平停留在九十年代

作為東北人這部電影完全超越了我的評級體係。所有這些片中一個普通東北家庭經曆的悲歡，姥姥去世後的整套喪儀，我都完整地親身經曆過一次。我想首先講一講這部電影讓我最為驚豔的嵌套結構。從以姥姥去世家中兄弟姊妹如何照顧癡傻的三舅為核心的吉祥篇，再到三舅在雪中獨自散步熒幕逐漸縮小講述拍攝過程的如意篇，再到整個吉祥如意作為電影呈現在好色先生TVAPP這些觀眾眼前，這個剝洋蔥的層級結構展現了太多普通電影無法展現的內容。而這個結構是導演大鵬一開始就構思確定的。他的進步實在太亮眼了。最令我震撼的是飾演三舅女兒的演員劉陸在拍攝年夜飯吵架戲後崩潰大哭。盡管她曾直麵原始人物問出了心中最大的疑問，為什麽十年都不回老家看看爸爸，並最終得到了沉默的回答，她無法認同這個人物，但她真的把自己放進了這個複雜的情感漩渦中。這個片子，值得一看。

《跨過鴨綠江》像這樣的影視作品，不但要喜歡，而且要尊重。

兩星。不喜歡且到了生理級別，短片的部分很真實，無論這事情多麽常見，都在銀幕中看見真實的“表演”就更凸顯真實的重要性，但劉陸有一些表現得略微尷尬（提前知道她是職業演員的情況下），還有我依然覺得要適當的運用結巴和真實表演的關係，這裏麵的素人的結巴時常非常嚴重，也凝滯了整個信息的輸出。接著就是我討厭的第二部分，太強調我的存在，因為這個存在給整個電影的存在帶來的質的改變，我個人喜歡去我的創作，因為故事是故事的本身，而不是非要看你怎麽說，雖然創作解決的是我與故事之間的關係，但這個電影裏它失衡到我覺得很詭異，大鵬有許多我不太喜歡的表情，我很難將它歸類是表演還是什麽，還有什麽要拍下天意這樣的話，天意可納可受可得，我想就是不能創作者有些盲目的去說去拍。是機巧的結構設置，但同時也令我思考了電影存在的必要性。

曆史書一般的宣傳片，陪老爹看的。