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89/100 #第7100# 對時間（民族曆史、家庭記憶、以及動蕩的現在...）的又一次終極的詩意體驗。 主人公A可以看作安哲的代言人：一個故土在巴爾幹半島、返鄉的異鄉人，也是一位電影人。電影資料館裏那位年長人士選角選的是伯格曼的禦用男演員之一，應該也是故意的。安哲的生涯或電影作品多半可以被比喻為開機後，坐上藍色魅影的船（很像是默片時代給膠片手工上色後的形態，隨後便是第一部巴爾幹半島紀錄片的檔案影像素材），以攝影機作為眼睛，踏上奧德賽史詩的神話之路，在變動中尋找曆史文明的起源與電影文化的意義。最終抵達觀眾的也許是，悲慘不止由戰爭帶來，痛苦是人類永恒經曆的，在危難麵前苦苦凝視，藝術才會發揮作用，文化藝術與政治環境自古以來就息息相關。安哲指向遠方：“你要看到迷霧中的美麗詩意，也要注意它的危險”。

其實不想給四星。。太黑暗了。。我怕你們看完會抑鬱

主要人物太臉譜化了，非黑即白……年紀大了還是喜歡看刻畫更細膩更立體的人……不過太極確實很行雲流水啊

雖然劇情經不起推敲，但是剪輯風格很讚

英文版改了配樂，台詞也變了，這樣一來就刪減了很多細節，差了很多韻味，可能看早期的國配譯製片就是這種體驗。相比之下，國語版翻譯就很棒。林夕作詞的國語版主題曲《隨緣》和對決時的BGM很經典。師傅和老道等一眾配角都很出彩。片中展現的少林寺小和尚們的武功很棒，這些實打實的東西不是特技能取代的。君寶，天寶，兩個人生觀、價值觀、處世態度完全不同的人，一個得過且過，一個不甘現狀，反派的方法和手段縱然不齒，但很難說初衷誰對誰錯。這部李連傑的古裝武俠劇，難得的集娛樂性，觀賞性，思想性一體，張三豐從佛轉道，從強身健體到修身養性，給人很多啟示。“放下負擔，奔向新生命”，說來容易，真正能做到談何容易。袁和平的武指在這部戲裏太棒了，把所悟之道融入到動作戲裏，雖然不懂太極，但真的感覺李連傑的動作設計裏滿滿的太極味道。