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瘋狂螺螄粉達人:139.215.61.136義大利新現實在社會與宗教批判、實景拍攝、素人演員的包裹下,實際仍是十足的古典敘事,密集了現實悲痛,極具戲劇性;無論在劇情結構的緊湊嚴謹,或用鏡的運動跟拍車拍、中景特寫,都如略低配的1930年代好萊塢,隻是少了場麵、英雄與女郎、康莊情節走向。剪切角度偏不順。巴贊提到男主與孩子行走時跟隨關係的轉換,場麵調度巧思值得注意。完全不能苟同人稱素人純化了表演,本片就是經典好萊塢式的演技;不得不說,男主、男孩、群演確實精湛到沒話說,完全不像素人;角色的先行,尤其是孩子在餐館、偷單車的情緒不言而明,與富孩的爭競、羨慕嫉妒,對貧窮的焦慮與自卑,在眉宇與麵包間表述地細膩而清晰。相比下,台灣新電影才是現實主義最具革命性的高峰;新電影後,蔡明亮的李康生才稱得上純化。感覺像《中央車站》、《何以為家》等類源流,我不愛。
慈悲:61.234.98.65Bill Murray其實搞笑之餘還是蠻嚴肅的 置身截然不同的文化中就是這種感覺
此間少年:106.88.121.42阿巴斯:“德西卡和編劇柴伐蒂尼對這樣一個事實很敏感:這個星球上的每個角落、人類曆史上每個時間點的社會,感受的是同樣的愉悅和敵意、歡樂和困苦。他們研究身邊的環境,隨後創造出會代代相傳的電影詩。如何所有真正的詩歌表達的,《偷自行車的人》是永恒的。意識形態驅動的電影很可能會在那些政治觀點的插頭拔掉後,那個時代結束後褪色,曆史最終總是會上演這一幕。”
兔子控:210.27.76.78好吧,不翻譯這個名字誤導了我,我初以為是一對戀人無法溝通,嗬嗬,其實,去到異國他鄉,就是周圍全是不能理解的語言和聲音啊。恩,我基本上不認為他們愛上了對方,隻是異地的寂寞和無助,唉,所以有個異地情結啊,在陌生的地方,充滿不安,就如同午夜的脆弱,遇到誰都可以愛上
春兒薑的同學:139.201.189.146感覺主人公一直都很焦慮,按照弗洛伊德的觀點,性生活有問題~~~



