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義大利新現實在社會與宗教批判、實景拍攝、素人演員的包裹下，實際仍是十足的古典敘事，密集了現實悲痛，極具戲劇性；無論在劇情結構的緊湊嚴謹，或用鏡的運動跟拍車拍、中景特寫，都如略低配的1930年代好萊塢，隻是少了場麵、英雄與女郎、康莊情節走向。剪切角度偏不順。巴贊提到男主與孩子行走時跟隨關係的轉換，場麵調度巧思值得注意。完全不能苟同人稱素人純化了表演，本片就是經典好萊塢式的演技；不得不說，男主、男孩、群演確實精湛到沒話說，完全不像素人；角色的先行，尤其是孩子在餐館、偷單車的情緒不言而明，與富孩的爭競、羨慕嫉妒，對貧窮的焦慮與自卑，在眉宇與麵包間表述地細膩而清晰。相比下，台灣新電影才是現實主義最具革命性的高峰；新電影後，蔡明亮的李康生才稱得上純化。感覺像《中央車站》、《何以為家》等類源流，我不愛。

Bill Murray其實搞笑之餘還是蠻嚴肅的 置身截然不同的文化中就是這種感覺

阿巴斯：“德西卡和編劇柴伐蒂尼對這樣一個事實很敏感：這個星球上的每個角落、人類曆史上每個時間點的社會，感受的是同樣的愉悅和敵意、歡樂和困苦。他們研究身邊的環境，隨後創造出會代代相傳的電影詩。如何所有真正的詩歌表達的，《偷自行車的人》是永恒的。意識形態驅動的電影很可能會在那些政治觀點的插頭拔掉後，那個時代結束後褪色，曆史最終總是會上演這一幕。”

好吧，不翻譯這個名字誤導了我，我初以為是一對戀人無法溝通，嗬嗬，其實，去到異國他鄉，就是周圍全是不能理解的語言和聲音啊。恩，我基本上不認為他們愛上了對方，隻是異地的寂寞和無助，唉，所以有個異地情結啊，在陌生的地方，充滿不安，就如同午夜的脆弱，遇到誰都可以愛上

感覺主人公一直都很焦慮，按照弗洛伊德的觀點，性生活有問題~~~