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猜疑、撒謊。媽的，這越來越象婚姻了。

每一個長鏡頭都很美。片子很悶，緩慢的流淌著

5蠢逼小孩。。。最煩這種強行悲劇。。。拍的挺細膩

什麽都沒說，又好像什麽都說了。錫蘭和安哲是真正把老塔內化了的電影人；到不了的是遠方，回不去的是故鄉，大量的細節、隱喻以及對氛圍節奏的把控確實非常錫蘭；閃著雪花的電視機和倒地的台燈像極了主人公最終內心的慌亂與茫然，粘鼠板上的老鼠像極了表弟的困境，掙紮後的無力不如“一死”了之，遠去的貨輪和未開始便結束的愛情一樣，終究是難以抵達的遠方；在燃起的廉價香煙中，與過去和解。

天長，地久。影片一方麵展現了流動的《麵孔》下，變幻莫測的人心和以不變應萬變的人道；另一方麵，它也再現了因《心香》無續而發展受阻的個人道義與現代社會裏橫行霸道的資本原則發生衝撞，且被「江湖」和「體製」共同刁難、排擠與歧視的困境，以及最終被名正言順的司法係統和科學技術收監取代的緩慢過程。事實上，這位「守藝人」在徹底淪為無家可歸的流浪藝人之前，就已做好了將「絕活」帶進棺材的準備。在他將師徒關係變成主仆關係之時，好色先生TVAPP就知道世界已經徹底被金錢所統治和支配了。因此，看到最後，好色先生TVAPP發現，精通《變臉》幻術的人卻是一個拒絕《變臉》的人。而吳老這幅自畫像與伯格曼那副《麵孔》最大不同就是，沒有卓越文藝特權的人也可隨著流傳下來的道義一起活下來。以其不自生，故能長生。老子這話恰恰點明了於天地間求生存的人，如草，如雲。