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“你愛上了太陽，卻驚訝於被灼傷”，電影中有兩種光的：大量出現且橫在安東尼娜與柴可夫斯基之間的蠟燭，以及前半段伴隨柴可夫斯基才少量出現的太陽——與之對比的就是雨/雪天：印象最深即宗教許願的降雨、車站分別的時間轉場、律師死亡段落的時間轉場。安東尼娜的封閉視角敘事，基裏爾幾乎代入女主在拍：作為不可被貶低的俄羅斯民族英雄的妻子，導演以旁觀者的角度去打破傳統的官方敘事；而導演又同樣在電影界打破蘇俄的傳統手法（麵對愛森斯坦式蒙太奇以及老塔式長鏡頭，他都保有其獨樹一幟的風格），甚至是打破戛納電影節的神話（怒罵戛納因俄烏戰爭抵製俄羅斯電影）。結尾字幕“77年分開後就再也沒見過”，將故事完全作為渴望獨立卻又偏執女主的心境，去用非自然的光映照“女人會被寫入丈夫護照”的時代。

真後悔看，評價還比較高。不知道導演想表達什麽，不知道有什麽看點。聽說結局很好，堅持看完了，也沒看出多好來。可憐的個多小時，用來睡覺多好。日!

@Cannes 75e 結尾bgm

不知道為什麽這部影片會列為哈佛商學院的推薦影片之一~！

鏡頭美學掌握的淋漓盡致，尤其是最後5分鍾，像夢一般，各種長鏡頭堆起，看的人恍恍惚惚。或許電影中安東尼娜愛的是那個偏執的天才，而不是柴可夫斯基，那麽安東尼娜成為同妻，也是一種過於偏執的結果。