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剝去強大的科幻或喜劇藝術外衣，弗裏茨朗《大都會》與劉別謙《街角的商店》竟然講述了同個故事：老板（資本家）雖本性善良卻難免人性弱點。弱點遭身邊小人利用，反遷怒於片中男主（兒子或視作子）。模範勞工代表（工頭或跑差）關鍵時刻挽救老板。老板痛定思痛勇改前非，還公道於男主。正義伸張，小人失勢被懲，勞資再度和諧，街角小店或大都會重煥生機！……這麽算將下來自然便知：大都會根本不是反烏托！它是道盡世界運轉殘酷真相之後以慘烈代價陰謀險惡來警告蠢蠢欲動的民心切莫大膽妄為才能免受滅頂之災。至於“用心連接頭手”的所謂解決之道，天真有效與否，其實並不重要。作品所釋放的“且安勿躁從長計議”才是關鍵。不過諷刺的是，隨著納粹極速崛起，朗所傾心的那種社會穩定均勢被打破，倒逼他不得不再次轉向黑暗馬布斯係列。大腦已壞，無心快語。

一扯上政治就索然無味了。

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咦還以為這兩個人是一對…沒有生態箱好看呀 不夠精彩太溫吞

[BAMPFA] 堪稱幼稚的寓言，如果性別主義是時代局限的話，對調和者的盲信則無可辯護：工會和宗教當時也無甚成功，何況今日；而大蕭條時期的最大問題不是失業麽？寓言屬性使設定漏洞不少，智慧的市長究竟計劃為何都未交代清（他連警察都沒有），人物則大多扁平，隻由公私兩種甚至一種利益代表。但多線敘事除節奏外算完成得不錯（H. G. 威爾斯覺得挺傻的），美學風格更是絕美：高速主觀鏡頭、融合藝術裝飾和電影眼的片頭和閃耀的心理特效太酷了！Wir sind die roboter!