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觀影時，猜測到要上演男老師被年輕鮮妍女學生吸引進而越軌，私情敗露，眾人鄙夷的戲碼，頓時感覺坐立不安，特別介意電影裏主角的難堪處境。還好，沒像我以為的那樣俗套。但我還是覺得俗常，男性的中年危機以出軌始，亦以出軌終，現實中不得意的種種，仿佛解決的出口永遠在反芻年輕時的風華或者一時沉湎於年輕女孩營造的青春幻影裏。而女性麵對著瑣碎的家務事和日漸冷漠的丈夫，無力痛哭這難以為繼的婚姻。我不喜這樣的傳統敘事，就像電影裏年輕的女學生對著文學的態度，“為什麽你不能改成我喜歡的作文題？”，文學不是去仰視也不是被信仰，文學用來寫“我喜歡的人”，不用被困在文學的自衿裏。當然我還是很感動於傳統文學式微的環境裏，中年人想要到長江邊去望望李白、蘇軾筆下的長江，也許有一天“都會被淹沒”，可是執夢依舊在。

流於表麵，人浮於事。港味廣味北方味大雜燴，拍的土狗不像土狗洋狗不像洋狗，全部都是光偉正，插科打揮看的好尬，浪費了這強大的卡司

<前赤壁賦>構造起的一次走向釋然的體驗，當林老師經曆了當年盛老師的“男人四十”後，接受了胡彩蘭可能成為的陳文靖。

從電影的細節再到後期的采訪可以看出來，導演是是枝裕和的忠實粉絲。最後反轉很巧妙，很多東西在反轉後就說的通了。對於我來說這部電影更具體現實意義，因為我的店員就是小小年紀生了孩子。

在情節劇和紀實體的矛盾中不斷掙紮。既脫離現實，又故作樸實。