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惠子不是真人的化身，三宅唱與岸井雪乃合力創作了一位，投射我們在疫情時的困境與局限的角色，她在日常生活中的遲鈍與無法察覺，日常聲音震動，唯有專注眼前，隻有當下的狀態，身體的缺陷更成為當下我們的缺陷，我們可曾如此寂靜地麵對過自己？「沒有人不怕痛，但拳擊讓我感覺到自己。」正拳擊和聾啞放大了身體感，三宅唱捕捉了在疫情時期的身體節奏，用一種具有觸摸能力的視覺與聲音設置，記錄下事實，沒有背景音樂，但有豐富細緻的聲音表現，超越敘述性的描述，是非理性的，非智力性的，深深地走入我們的身體，如果德勒茲說法是對的，那三宅唱同樣可以在一種色彩、一種味道、一種觸覺、一種氣味、一種聲音、一種重量之間，應該有一種存在意義上的交流，從而構成感覺的情感時刻。讓觀眾與銀幕共震，達到連結的可能。

趕緊撲街去 真受不了於媽那一波未平一波又起的媚眼 惡心死了

把“目を澄ませて”翻譯成“凝視”的可真是個人才…更喜歡《百元之戀》。三宅唱的新作，大量的空鏡，真實、平和又帶些紀實風格的女性電影，聚焦聽障人士的日常，帶出某些細膩微妙的女性情緒。女主很棒，三浦友和也再次發揮演技。

明顯想搭乘《宮》效應的末班車 結果編排了這麽一部忽視觀眾智商的電影

用冷靜克製的鏡頭講述一個老人臨死之前和外甥女最後的旅途，整體更像是一個觀察者視角下的故事，窺視他人的人生，來回味自己的生活。