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儀式化的古典樂注入了基氏的某種上帝視角，跟著他審視這場內心革命，表達是情緒化和碎片式的，法國國旗中藍色代表自由，但在本片的多數時間更象征憂傷和自我壓抑。喪親之痛下逃避現實，雖有最後時刻的自我解放，但人們離真正的自由又到底有多遠呢.....

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這完全是在用鏡頭和音樂來講故事，基耶斯洛夫斯基對於電影情節的架構，既不是基於普遍的“戲劇邏輯”，也不同於塔可夫斯基之流的“詩意邏輯”。他有種自成一脈的味道，其用弱故事性情節、強象征性符號與濃自我性人物構建起了一種“空間—環境—自我”的“複合邏輯”。其實整個故事相當平鋪直敘，隻是為了滿足複合邏輯需求而運用了許多超常規技巧。比如，許多時候鏡頭忽然漸隱，這原本應該用在轉場或時間流逝上的技法，但淡出後卻始終連接著同一情節，其象征著朱莉感知係統遁入黑洞的心理體驗。並且配樂起伏跟隨者人物狀態而律動，這都屬於基耶斯洛夫斯基構建電影情節的技巧。能夠將電影中許多分立的環節化用為一，果然大師就是大師。

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朱莉的逃避，是對過往美好和身邊人的刻意遠離，是一直平靜不下來的痛苦。而那個一直深愛自己的男人，那個還有點孩子氣的妓女，還有無法認出自己的母親，都提醒她身邊還有這麽多的牽掛。情婦的出現，隻是一個推力，愛人與孩子已逝，又何必在恨與愛中糾結。藍色是痛苦，也是解脫。