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Charlie離開讓人好桑心 熟悉的朋友轉眼就消失了

腦洞大開，編劇偏文學性，有著大量的人物獨白來表現。 羅德·瑟琳的聲音有一種神秘感和魔力

在Eminem的Instagram看到宣傳的，油管可以免費觀看。關於種族的梗太多了，即使不是hiphop受眾，也很值得一看。導演是韓裔很懂美國人對亞洲人的stereotype。

攝影不如黑澤明，劇本不如張愛玲（前半句隻是為了對仗）全程一直在思考黑白的必要性，因為覺得非要去除顏色才能表達的情感有些落了下乘，不過片中很多處攝影還隻能用黑白突出美感，比如最後海灘彩色的話情感要打折扣，比如去訓練場找費爾明，如果是彩色的得多辣眼睛。

開場，攝影機搖入大樓如同窺視另一時空，一如影片後半部分，被封鎖的大樓與諸關係的建立將衝突空間化，罪人能指在舞台空間中的遊蕩，返歸。對於巨型鍾的迷戀是現代性的產物，舊式的日晷時間被不斷切分，作為“刺入”（字麵或引申含義）的凶器。黑色電影的宿命性在這裏等同於物的引誘與處刑，破碎的電梯有如刑具。沒有什麽比《大鍾》能夠更好地闡釋馬克·費舍的Capitalist Realism。1940s末，傳媒業的巔峰正在衝向後福特主義。一部精準地預言了現在的科幻片，大鍾內部的電氣元件變成了服務器與數據庫，舊電影中最具“賽博感”的時刻。 這就是為什麽《大》的最後一幕如此無法令人忍受，它將影片倉促地再次成為一部皆大歡喜的童話，充滿了那種混雜著反諷，傳統與社會批判的黑色父親。