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2023.1.2。重慶。小孩剁魚、大章撒尿、結尾忽然消音幾個細節不錯。選擇小孩的視點拍攝是個聰明選擇。但是片子硬傷也明顯：素材堆砌感強，結構模糊，連個人物介紹字幕都沒有。另外導演很不屑談技術，又覺得電影語言進步靠技術，認為畢贛的《路邊野餐》是霓虹燈片很low，排斥紀錄片現場采訪，這就有點不成熟了……

7.2 小朋友應該很喜歡。有些設定很大同，有些設定很有意思。打boss環節太幼齒。

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好在我沒有技術考據癖，一鏡到底的宣傳完全沒有影響我更重視情緒和情感的觀影習慣。迪金斯的運鏡出神入化，仿佛在我麵前徐徐展開了一幅描繪戰爭的長軸畫卷，豐富的細節和自然的推動讓人完全沉浸，在泥濘和殘骸中體驗了戰爭的慘烈與殘酷，在河流與戰火中經曆了士兵的痛苦和悲傷。如果血戰鋼鋸嶺讚美的是戰爭中信仰的力量，1917褒揚的則是戰爭中人性的光芒。

非常沉穩克製，走淡淡的生活流，沒有響亮的控訴，沒有過多的哀怨，但是就是那麽的精準而傷感。影片聚焦由個體綿延向全家庭的悲劇，從全家人的日常切入，直麵生老病死。一方麵是孩子的活潑生機，與被殘酷現實壓抑到不自知的悲劇（回想一下真的心疼，那看著爸爸遺體的迷茫眼神，那攥著沒錢讀下去的書的髒手），另一方麵是塵肺病人苟延殘喘的最後時光，以及家裏人“再苦也過下去”的無聲掙紮。幾個細節真的超紮心（如果不是攝製組刻意安排的話）：1.小女兒穿著粗糙的童衣 刷到手機短視頻裏美麗的小女孩，看了好久；2.家中狗媽媽生了一窩狗崽，小狗狗們拚命的吮吸著母親的奶，還被孩子們喂食，而孩子們的母親卻拋棄了這個早已垮掉的家庭；3.患病的主人公起床，身著一件“開心套餐”的劣質餐飲店服裝，格外諷刺。三處都是對比，反差感惹人分外心酸。