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這個世界，沒有誰欠誰的電影票，也不要一直捧一個人，一定要讓他有自知之明

在我的印象中，傑克·倫敦的原作充斥著激情的悖論：這種悖論是被過剩的強力意誌驅動的生命感發。因此雖然情節簡單、文筆粗糙，整部小說卻有一種奇特的複雜和曖昧——這不是艱深的詩思所能抵達的文學空間（L'espace littéraire），而一定是生命激情斧鑿的剩餘。回到電影，可以看出，導演有些力不從心：他似乎被原作的敘事節奏帶著走了——這導致成片不可避免地顯出單薄與流俗。片中穿插的單色影像片段可以看作是為抵抗這種匱乏所插入的異質性元素，但它的力度終究有限，似乎無法嵌入作品整體。雖然如此，這部片子依舊可以說捕捉到了整個故事的某些張力，選角也很對胃口。

加入二戰背景是個好想法，不過匹諾曹原故事框架還是沒敢太動，也就那樣吧

喜歡Near Algodones和Meal Ticket，最為“歌謠”的兩個故事，殘酷荒誕無頭無尾

俗套而溫暖的故事，並無多大驚豔；父母和孩子都是在不斷的磨礪中學會適應自己的家庭角色，沒有誰生來就懂愛如何愛和被愛。