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一開始以為是個浪漫的愛情電影，美麗的女主角與英俊的男主角相遇在寵物店， 可是看到後麵怵目驚心， 一度關掉聲音隻看畫麵。著實太震驚，從此以後再不愛鳥。尤其烏鴉。

羅卓瑤作為一個華裔導演不可避免地會關注移民問題。她的代表作《尋找1967的女神》令人印象深刻，以公路片的形式政治化地處理了盲人問題。而這裏，則從移居紐約的大陸人視角反思了文革留給新移民的PTSD。‘有水嗎？免費的？’ “一切東西都要收費，水也不例外。難道你是個共產黨？”30min ‘你說話很像E. T. ’另一部張曼玉主演的電影《甜蜜蜜》中也涉及了香港與內地、中國與美國之間的文化差異，但是《愛在別鄉的季節》顯然更具有遠非劇情片的因素，它是暴力和令人不安的，移民是一種斷裂，不過這裏的斷裂有跟革命告別的意思，紅色歲月與‘新生活’之間的價值顛倒被理解為主人公失憶症的緣由。可以對照張藝謀的《歸來》。

004：第一重對立：攝影師自我的質疑，曾經某一時間通達謀殺事實，後來再也無法驗證事實為真還是自己的幻想；第二重對立：攝影師與他者的觀念衝突，隻有他相信謀殺發生過，而周圍無人相信。 好比弗洛姆說的“機械趨同”，當他撿起一個根本不存在的網球時，就像給自己塗上了一層保護色，通過自欺與周圍人變得一致，取消和他者的外部對立，同時放棄通達謀殺真相的資格，默認什麽都沒有發生過，也就同時取消了自我的內部對立。 感同身受的是，有時我好像觸摸到了某種生活的真相：無意義（尤其是在死亡麵前），但這種感覺轉瞬即逝，下一秒看到大家享樂的生活，便開始不確定哪一種才是生活的真相，為了不在意識裏撕裂，隻好選擇和別人一樣。

莫非偶數部就比較爛麽……

形象化了一個無限深邃的議題：什麽東西經得起放大看？不用把宇宙放到足夠大，就很難看見地球。但網球場邊的人一致覺得那個並不存在的球就是存在，那麽你最好還是順應並且推波助瀾。相信或者說遵從什麽？自己眼見的，別人想讓你看見的，集體意識決定的？這從來都是個嚴肅問題。硬是用一種疲軟鬆弛頹廢的調調撐出了超強張力，這才是這部影片讓人印象最為深刻的地方，而不是那個無解的謎題——其實每個觀眾心裏都有答案。