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畢竟是開山之作，各方麵還都需要不少的磨合與提升。但正是這樣有著不少瑕疵的作品，卻開啟了一個喜劇的時代。結尾的一場空，無疑是對賭徒最直白的呼籲。

自己去看，若主語指觀眾那麽或許意在客觀呈現，而若主語是主角，則是由觀眾隨主角的主觀體驗去觀看。片中反反複複的逼視和帶著沉重呼吸的手持顯然更接近後者，故以片中的主觀情緒為由對克裏莫夫進行離題批判顯然並不成立。兩個孩子在林中相見時不可名狀的哭與笑超越語言達到理解，他們洗澡與索愛，爾後進入村莊變立即變得肮髒又失去所愛。盤旋的戰機是他們的達摩克利斯之劍。最後在安魂曲中一槍槍子彈超越於時空將罪孽打回可知範圍的原點，讓希特勒成為徹底的符號，原罪在哲學上變得幾不可溯源，此處隻有追問沒有解答，最終便又回到觀看，林中行軍的部隊預示戰爭冬夏不休，在現實的維度止戰即止罪。

人生如賭博贏輸都無時定

【俄羅斯大師展】房後屍體，泥沼掙紮，空投酒瓶，瀕死奶牛的眼，凝視，焚燒，哭喊，被強奸的女人發出的口哨聲，槍擊希特勒照片讓時間倒流。

70年代的邵氏喜劇片，不知道怎麽的演員依舊引人入勝。用現在的眼光看，情節粗糙，轉折生硬，剪輯點和鏡頭都很可以，但全片主題還有很有育人的哲理。平平淡淡的小市民故事，總是在每個時代發生著……