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拍攝的像歐洲電影，故事情節像美國電影，當然歌舞還是很印度。3~4星

較早的多線索群像，實則是圍繞一條主要線索（男爵與芭蕾皇後的一見鍾情引發後續事件）編織了其他次要人物。人物設計充滿有意圖的衝突性，顯得立體有趣味，故事本身的簡單在紛紜的人物圖譜中被掩藏。麵部殘缺的醫生作為冷眼旁觀者，似乎是健全靈魂的一種文學隱喻，而其他人都因欲望而陷入不同程度的瘋狂。調性蒙矓，但因事關生死無常的論題，產生嚴肅性（或讓人感覺嚴肅）。

節奏太慢，想說的太多，設定結尾也俗套，慎入 134分鍾也不是蓋的。有亮點就是 弟兄顏值不錯，可惜臉盲了，臉盲導致有一段沒看懂劇情。

我重新找了比較清晰的片源 結合原片補漏 合成新的較清晰片源 字幕時間軸重新校對 就這樣吧 溫馨和孤獨同在 女導演特有的細膩 大師就是大師

把戲寫得極鋪張，河兩岸，國內外，敵我雙方，各方麵都想審視到。帶來最嚴重的問題就是視點渙散，段落間過渡急促，前半主線在逃兵團，後半挪至上層團長，很難真正跟住某個人物進而代入，情緒也跟著失焦。所謂悲壯，所謂家國情懷，是需要鋪墊，但不能全靠渲染。直接影響了最緊要的衝橋結尾，上的技巧都變虛浮，沒有緊實的共鳴托底。戰鬥部分，少層次，多混亂，文戲安排和場麵調度不如林超賢。所以《1917》不是方法，《八佰》也不是方法，《鋼鋸嶺》是，《大兵瑞恩》是，《黑鷹墜落》是。跟自己人比，也是弱過《集結號》和《金陵十三釵》的。