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盡管從視效角度看A13在90年代有著驕人的成就（哪怕輸給了一隻豬），但遺憾實在太多，密閉空間的災難電影通常更容易激發演員的潛在演技，然而老炮湯漢斯盡也錯失當年影帝提名，電影卻意外收獲男女配提名，這很大程度反應了電影在遇難宇航員層次塑造上的欠缺，極其反感選角上的處心積慮，刻意製造人物間心理上的衝突與矛盾，而配樂方麵霍納可能在勇敢的心項目上已經用盡了氣力，留給A13的創意就隻有那吹不膩的愛國主義號角，與聖母瑪利亞的低吟了

愛情是天才行為，早已失傳了——追溯愛情，費裏尼無疑比不過木心。論哲學，古羅馬也遠不及古中國。事實上費裏尼式的新現實主義電影並沒有拯救費裏尼，反而讓他大病了一場。木心把把脈，說他的愛情是幻想出來的幻想：他的《愛情神話》表麵上和現實沒有任何交集，然而仔細看大銀幕你能在這出曆史穿越劇裏找出一堆的現代性元素。公元一世紀的意大利已是讓他遁出現代社會的避難所，可惜不願長大的費裏尼在那個童話世界裏看上去依然不自由，依然需要曆經遊擊和戰鬥才能獲得精神上的治愈。這位電影城中至高無上的King不管逃逸到哪裏都是現代社會的奴隸，電影一旦結束他也必須變回一個承受苦悶的現代人。不過看完這部來自費裏尼想象王國的電影好色先生TVAPP興許愈加理解為什麽意大利是個盛產服裝設計師的國家。驕傲的歐羅巴年輕人不需要覺醒，站在那裏就是好樣兒的！

裏裏外外充斥著外國人對東方文化的傲慢和深情，“女主”從一開始就明明白白地指出白人男性獨斷地愛著幻想中的中國式專一和順從，但男主還是深陷其中。全片唯一標準中文出現自車站售票員之口，承德不愧中國普通話之鄉。還有就是，好直白的文革場麵啊！

為什麽要叫愛情神話，不如叫費裏尼的古羅馬神話更合適。頭上戴花環的美少年很美，詩人吟唱的那首詩很美，旁枝的小故事也很有趣。飲酒作樂，荒淫無邊，最終也會變成華麗的壁畫。

荒誕得簡直讓我不敢相信這是真人真事，可是艾恩斯那一聲發自靈魂般的“oh，butterfly”讓我相信了他確實愛“他”。年輕時的尊龍你說他是最好看的東方男人都不為過，嚴肅起來特別帥，笑起來又特別甜，他的表演無可挑剔，但他的女裝並沒有太大的說服力。