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60年代布列鬆電影。60年代中期之後，其電影變得更為悲觀。從宗教主題轉而關注現代社會裏年輕人世俗甚至性的問題。電影中的主人公都被導向絕望，甚至死亡：主角自殺身亡。 《鄉村牧師日記》後開始摒棄遠景鏡頭，運用嚴格取景的攝影機運動通過呈現細節來暗示動作：穆謝特上學場景，通過不展現人物的麵孔，把觀眾的注意引向穆謝特失意的步態和襤褸的衣裳。用聲音喚起想象取代遠景鏡頭：通過學校的鈴聲、學生們的閑談喚起對整個場景的想象。由於沉寂主導著背景，布列鬆電影中的每一個物體都展現出一種獨特的聲音風味。對身體細節和孤立聲音強烈的關注通常替代了心理分析的作用。

鮮嫩多姿，但是定格的風暴時刻真真的太SB了。。。

劇本巧妙，視聽享受，除了觀眾愛看，導演看也必能學到不少。非常極致的設定，香港一夜，一槍丟失，兩幫交火，三波警察，四方槍戰，弄拙成巧，黑幫團滅，警察完勝！杜琪峰真是調度的大師，陳舊逼仄的冰室與巷道，他都能玩出幾百種不同的花樣。不過分強調畫麵運動多劇烈，以最少的台詞，最多的微表情與緩行動，配以反差感極大的後搖音樂，一點點將劇情張力推至極點，最終幾波人在廣東大道偶然又必然的碰到一起，一場暴力美學的慢鏡頭對射槍戰，成了所有人最後的狂歡。杜琪峰並不隻是想講一個懸疑的案件， 他通過阿展對肥沙這次特殊的幫忙，揭示出阿展對同伴“法外有情”的類江湖感情，這是武林在現代的延續，也是港片的精髓。警察組織紀律嚴明固然重要，但若喪失了某些人情味和變通，必然不會有甘心為你掩護的兄弟了，大家照章辦事，人心與江湖，也就散了