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英俊的女人。拉娜醒來的那一刻渾濁的眼神，和下一刻看見布蘭頓慘劇的悲愴。

可能是對斯坦貝克的小說印象太深，總覺得電影沒能完全拍出小說的味道，最起碼小說是多空間性的表達，而電影隻能做到場景安排的時間性，當然電影篇幅有限，人物形象的塑造還有所欠缺，至少小說最後的“新生”應該要保留吧。不過紅河穀很催淚

左派保羅是自焚人士馬克思渴求的普羅米修斯，兩性之間的關係既是隔閡也是對立，更是一種反諷，被物化的女性（妓女），再次在本片中以一種逼問的方式推至消費主義製度本身的牢籠。 男性等於麵具加混蛋，女性虛空無物，法國年輕一代的困境在他國也是如此，他們否定過去未來，以自我為中心，實際上連自我都快已被丟棄，因此陷入精神困境。 所有介入式的觀察者，客觀性都會悄無聲息地消失，當所有的問題都對應著一種社會價值，這並不能完整地反映其精神麵貌和活著的姿態。因為這都將是過去的，但“十年將會有一次閃光。” “揭示語言的危機已成為戈達爾導演影片的首要動因。”但語言危機早誕生了新困局，想談主體渙散，但主體早已變成降智快餐，大家連文字都看不下去，“新”媒介了：倍速視頻+解說詞。文字生存空間急劇下降。談揭示？大家並不在乎語言。

人生第一部在電影院看的電影，散場以後媽媽問我感受，我說龍卷風真好啊可以卷來奶牛~