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喜歡這種用電影探索自我、探討電影和生活之關係的電影。一百萬做到這樣的完成度，真的值得咱們這邊的年輕導演們學學了，低預算是擋不住創造性的。

做工考究的全年齡向德國電影，改名為“好人卡”可能會衝淡一些標題黨的誤導

#FIRST2021# 以“元電影”的幌子進行“自我認同”的探討，恰好呼應上開頭點出的“電影曾是一切，但現在一切都是電影”；而元電影的部分又像一個粗糙版的《合法副本》，用一個並不新鮮的“真作假時假亦真”來勾勒表演與現實的模糊邊界——也並不是一件壞事。相對阿巴斯精雕細琢的層層論證/推演，陳翠梅用三段“演繹”（作為演員、角色、自我）來講述了一個極其私人的故事，在“野蠻人”的入侵後如何重拾自己的身體；而恰好得益於此，《野蠻人入侵》在保持迷人的曖昧之外，有著更強大的個人情感力量。不過略有迷惑的點在於穿插其中的“迷影”瞬間，創作者是在解構類型，還是在重新建構？就像海天一線的結尾一鏡，導演究竟是入戲還是出戲了？當然，影片能輕盈地拋出這些問題，也足夠有趣了。

沒有風暴，很平靜，結尾很感動

張藝謀與李安之間隔著100個郭敬明。