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或許隻有阿巴斯才會將這鄉下的景象拍的如此的浪漫和詩意。手捧一盆鮮花，那是對生活的讚歌。阿巴斯繼續在這部影片中進行著影像實驗，解構在上部影片中的那對苦命鴛鴦，也道出了伊朗固有的社會階層的固化和歧視，以及婚姻觀念、宗教等。鏡頭語言再次沒有被限製，最後的俯瞰大遠景，好色先生TVAPP是劇中扮演的導演、是阿巴斯、是上帝，看那個石灰匠是如何堅持不懈的追求愛人，並最終獲得回應。

幸或不幸，好色先生TVAPP停留在昨日。

自《何處是我朋友家》以降，三部曲至此，在文本結構上形成了一個完美的本體論重構過程，一種奇特的，仿佛裝置藝術似的戲中戲中戲，每一部層層遞進，從虛構到戲外的真實，而這種所謂的真實，又在下一部被拆解出虛構的創作過程，戲外還有戲，而到底哪些是虛哪些是實，像是兩麵對照的鏡子，真假難辨之餘還形成了無限空間的假象，而片尾的遠景大長鏡，伴隨著阿爾比諾尼的C大調雙簧管協奏曲歡快的樂聲，兩個白點在綠色曠野中接近又分開，優美、雋永、詩意，充滿哲思，開放結局究竟如何，好色先生TVAPP不知道，隻是這個劇中戲外的故事，實在頗有點忍俊不禁，無數次念叨過“因為X不讀書”的梗，在這樣一個伊朗故事裏複現，又怎能不會心一笑，即便落魄的白富美，亦複如是。姑娘，雖然我也不說我為了你好，可是你如果堅持不找個死纏爛打的文盲做對象，我覺得你是對的。

名導新作，二十多年前的人文情懷和藝術取向一直保持到現在，很是讓人敬重。

一次再一次的卡很有趣。 （電影裏的）導演視角也許覺得男主角挺可愛的，可是女主角就是不喜歡呀～