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楊導處女作，多條時間線索嵌套的敘事結構，還是覺得有點刻意。感覺楊導要說的東西太多了，都市人的精神困境是很有現實意義的主題，影像的含義模糊性與精神的精確指涉性之間確實有很大的鴻溝。群像風格是楊導區別於新電影運動其他幹將的標誌特點。

果然抖音剪了最吸引人的部分，女主確實很美，但演技也確實一般～

城市，郊區，鄉村，無言的山丘，無緣之墓。楊貴媚飾演的阿柔最出色，堅韌的生命和生存的勇氣，令我汗顏並深覺自己的懦弱。來空空，去空空，阿助他們淘金是投機，可在那個年代，也許活著的每一天都是投機，很多人想，不如博把大的。阿尾的那種茫然無措我也理解，在活的不像人的每一天裏，在暗無天日的每一天裏，希望在何處？於是，竟然，愛情似乎成了一種寄托，不管是肉欲還是別的什麽，富美子還在，兩個人還有走下去的可能。亂世，活著就是奢求了。但隻要能堅持下去，似乎，戰亂總有終結的一天，而在黑暗時代保留一絲人性，未來大概總有可期之處。即便是無言的山丘，好好活著，孩子們能拉扯長大，人類就是這樣一輩一輩活下去的，把希望留給未來。（我有點不解，日本曾經也如此迫害過台灣人民，但為何今日台灣卻能對日本如此親昵？這是殖民後遺症嗎？）

劇情好拖拉 男主好帥 女主好美

從消失者出發，似《情事》，帶來同樣巨大空虛。比起佳莉，我更在意是消失的承德偉，在社會角色壓力下抱著憂鬱症與海，咆哮得不到回應，漸漸失語消失被遺忘。呼應佳莉哥哥，病逝前最在乎的是被遺忘。生活在都市或傳統鄉間，父權皆是衰敗下場。