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“安托萬五部曲”完結之作。特呂弗獨特的筆觸風格已發展到登封造極，“新浪潮”時期創造出來的電影語言被極好地商業化、娛樂化，甚至60s極具現代主義挑釁意味的拚貼結構也服務於此法式愛情小品的敘述，其銳利的鋒芒也被溫和的影像連綴所捋平、柔化。盡管特呂弗逐漸走向其曾批評的“優質電影”一麵，但當銀幕上伴隨著安托萬成長的點點滴滴朝觀眾襲來時，不經意的閃回像是撬動了觀者的回憶閥門，那一絲絲或溫暖或辛酸的情感奔湧而至。以此幽默的拚貼策略，安托萬成為一個混雜著特呂弗與利奧德的情感混合體，觀眾時常難以分別二者間愈加凝縮的界限，尤其是新浪潮招牌式的突兀變焦、流動特寫等作者簽名不斷提示著導演特呂弗的在場，從而與銀幕外的演員利奧德交匯、相融，最終融合成一位獨具魅力的“安托萬”。2022.12.17

前麵很拖，後麵很趕，劇情翻轉沒邏輯。

安托萬係列終篇，隱藏半輩子情緒的安托萬終於直白地表達出自己的感情，當他穿著特呂弗的夾克，舉起薩冰的照片時還是很動容的。 開頭兩組兩人纏綿畫麵的疊印與結尾兩對情侶間親吻，現在的甜蜜愛情與童年時的興奮憧憬的鏡頭甩接，傳遞出獨特的感覺。 交織對比貫穿全片，從離婚時的睹物思人，到柯萊特閱讀自傳往事浮現，從童年到青年再到成年，一次次感情的興起與失散，特呂弗給自己、給觀眾、給生命拍的抒情小詩。

老洪對電影視聽技法上的又一次升級，依然還是熟悉吃飯與尬聊，但又不止於餐桌前的人物內心環境的捕捉，從對話中也能旁窺到關於兩性關係的端倪。大麵積的固定鏡頭拍攝，隨性的推拉搖移，往往從遠景變焦中景，最後會停留在盤中的水果上，交談間隙，再zoom in到窗外霧蒙蒙的群山景色，不斷重複著同樣的調度，仿佛在求得一種寧靜，乘風破浪的姐姐啊，當男人一但出現，女人們忙著掩飾、躲避、逃走，回到空蕩蕩的電影院，回味著熒幕上澎湃的浪潮聲。本屆柏林最佳導演獎，想來洪老拍這部片子時一定給了金敏喜很高的自由度。

四平八穩。天時，地利，就差人和——Connery和Zeta-Jones怎麽看都沒有擦出丁點火花。