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本來覺得四星差不多，看了編劇的小作文，打算給個五星。首先我從司馬昭開始就很喜歡檀健次，他一個男團idol演技真的很穩，加上長得是真好看，除了畫畫的手替和他自己的手長得不太一樣有點穿幫，沒別的毛病。其次整部劇的節奏很快，除了廣告植入也沒太多多餘的戲碼。第三，案件都關注了社會熱點和少數群體，有自己的表達和立場。通過案件探討的人性和溫情也恰到好處，多一分則做作，少一分又不深刻。關於對女性的關懷部分，的確是有男性凝視的感覺，但已經算不錯了。bug可能是大反派找的太明顯了，初登場就給人不是好人的印象，遊戲就不好玩了。第二部再接再厲呀，爭取往《the Mentallist》方向努力呀～

誰還要去看那扇情的中央車站

並不是非常嚴謹的推理劇，但是算得上流暢，7分，四星鼓勵。同時能感受出來劇有在追求視覺美，是從畫家出身的主角的視角來展現案情的推進，同時也通過畫麵來闡釋他內心的變化，很多空鏡也拍得不錯。

美國的愛麗絲夢遊仙境，德國的愛麗絲卻是從美國流浪到德國，父親未曾出場過，母親中途逃走、隻剩一個祖母可以寄托但除了視聽覺記憶其他信息一無所知，從未想過上路，上路之後又是被更大的迷茫和未知所裹挾，愛麗絲簡直是年輕的德國（現在也已老去）的極佳隱喻，在美國現代文化衝擊下，雖體會不到父輩麵臨著歐洲文化尤其是德國文化式微的掙紮，但又是“前已無通路，後不見歸途”的徹底的文化困境和人生困境。不過文德斯還是個蠻有愛的導演，讓德國的父輩與子輩一起流浪，彼此學會包容和理解，德國的一切才會有出路。影片從劇情到攝影到音樂都很優雅，果然優雅不能過時。

抗疫題材，但願排出新意。