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北影節，有趣但瞌睡的最嚴重的一場。

有這樣一類人，能和他的生命有交集，是那樣的幸運、珍貴又難以忘懷。

#2022BJIFF##紀念安哲#太震撼，修複版，兩天一口氣看完安哲“希臘近代史三部曲”，這是最後一部，也是最令人唏噓不已的一部了。演員與《流浪藝人》是同一撥，劇情也上下互文承接，都是關於打敗法西斯之後希臘國內社群的分裂內鬥，隨之而來持續不斷的殺戮派係爭權大戲。舞台劇式的即興表演，回憶場景與現實之間的自然轉場，代表不同派係的人物的內心獨白，最後貴婦的傾情獨舞，死而複生的僵屍，船上紅色旗幟與水麵上的白天鵝，一群主角們被機槍掃射，背景是絕美的湖光山色……像是一個關於希臘曆史的寓言，始終繞不開的政治和時代變遷，這些帶有魔幻現實主義的畫麵無一不是天才導演的設想。從《獵人》開始，藝術造詣上安哲顯然更加成熟了，終於發展出獨門絕技，也更配得上“電影大師”這樣名號了。

冬兵的演員很出色，期待他以後有更多好片子

第二部安哲的電影，依舊的昏昏欲睡，依舊的感人肺腑。安哲的超現實手法還是很厲害，似幻似真，讓觀眾好像陷入了一個死循環，不停地接受他的輸出。難民題材沒有被寫得痛哭流涕、傷心欲絕，反而是沉沉的憂思和難以爆發的情緒，讓我不禁想到奧運會的難民代表團。