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8.0/10 以溫特的迷茫為內核，講述了一個溫暖又疏離的故事，與《德州巴黎》有異曲同工之妙，但這部節奏更緩慢，確實有些太慢了（或許今天我有些累了不適合看電影，反正沒有沉浸其中），但它仍是一部敘事流暢自然，看來舒暢的電影

感冒頭痛，吃完爆米花就睡過去了，完美錯過敦刻爾克靈魂掙紮。。醒來看到國王建議聽人民的話於是他就去乘地鐵了。。人民各種激動，跟咱們這邊似的，他們這幾年的首相估計都要嫉妒哭。。曆史小白對二戰沒有任何概念，隻覺得這個田野太不科學。。戰時propaganda非常重要，但也還是propaganda啊。。

重看，細節和氣質迷人。第一次看沒發現的細節：男主坐火車時看的報紙上出現John Ford

看完內心漲滿正能量，隨即又轉為黯淡。外部的敵人早點晚點總是有辦法打敗的，內部的敵人要難對付百倍。隻能在意念中與之作戰，在夢鄉中與之作戰，在幻覺中與之作戰，在網上匿名與之作戰，指桑罵槐與之作戰，借古諷今與之作戰……終無損其一根寒毛，更解不開自己身上的鐐銬。

在這部電影中“影像”是一種空洞，它附身於深陷存在主義式危機的男性，試圖彌合照相與現實之間gap的過程與失去自我認同感的男人重獲實在的進程平行，填合他的，是愛麗絲的真實情緒，她的鮮活攪動了停滯，影響了不知先邁左腳還是右腳的男人選擇永遠在路上。無論是外婆的搬家，還是男人離開魯爾區，與過往的斷裂造成他們的懸置，這種懸置具象化表現在寶麗來相片顯影的間隙上，它實際上撕裂了數碼影像的完美縫合：影像與本源間的直接對應，也暗示了影像的自主性，琥珀中的昆蟲最終於流動的文字中尋求編碼與解讀，於是存在與實在的對抗又表象化為影像與文字，這或許源於文德斯一以貫之的疏離風格，一種對抗美國大眾文化的策略。一個潛隱在影像下的真相是，當你拍照的那一刻，正是你從真實感受中抽離，並與機器直接對視的時刻/失母—認父