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安哲自己玩的肯定巨爽的一作，調度和攝影機運動驚為天人，但過於龐雜的故事線以及被隨意打破又沒有提供錨點（錨點可能是希臘曆史本身）的時空造成第一遍觀影幾乎沒辦法理解並進入這個世界，隻能隱約的感受到希臘政治的動蕩和哪怕作為權貴階級在其中的無力。

雖然挺喜歡深宅，但這種宅法還是不要了吧。

3.5。時有亮點，又時有遊離感。一個闊別32年後回到家鄉的戰時逃兵，一個社會性死亡的老人，影片看起來表達著對這類被遺棄的人群的關懷，而視角卻往往從兒子亞曆山德羅展開，且亞曆山德羅設定為導演的身份，應該是作為安哲自身的代表。從被賣出去的老家回到城鎮後，老人不再具備占據攝影機視線的能力，攝影機著重呈現的是老人的兒子、妻子等“主流人”對他被流放之處境的反應，唯有他妻子決定陪伴在他身邊之後，他才重新進入攝影機的視線。結尾淒美，兩個老人互相依靠，自我放逐，漂往海平線。

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故事雖然簡單，劇情也略鬆散，但每一個演員的精湛表演以及精彩打鬥都彌補了不足。主題也充滿了現實主義的戲謔，貪贓枉法在電影裏誇張的敘說著這病態的社會。