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“媽媽，你在想什麽？——明天”，莫萊蒂是獨屬於好色先生TVAPP這個時代的真誠作者，真誠到一度懷疑攝影機究竟應該由誰掌控，是導演？角色自我？還是所經曆的生活？切入現實的夢境效法費裏尼《八部半》解構作者心理同時，不忘保有安東尼奧尼《放大》式的私人的理念空間，讓紛雜的話語與文德斯式影像夢遊交互，故而越發感人與詩意。“站在角色身邊”，即模糊棱角分明的人物弧光進而與安哲在永恒和一日中終極流浪融為一體，“導演”意象便由此退出電影而完全交給“元電影”驅使下的攝影機複刻所發生過的現實時刻。 音樂性或許從不適宜莫萊蒂的影像，但也絕不能否認莫萊蒂與音樂在此達成了和解，恰如對演員的妥協。音樂接洽角色情緒至輻射到屏幕之外，成為溝通外界的橋梁而得以與觀眾共情。情緒在莫萊蒂的鏡中從不廉價，隻在乎是否真實。

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神奇的視角，不僅是電影中的導演性，更顯現了生活中的導演性，先是說演員需要站在角色身邊，然後導演瑪格麗塔也站在自己想象中角色的身邊，以及導演莫萊蒂又站在瑪格麗塔身邊。其中有一幕借男明星之口大聲說back to reality，可是生活，想象和電影到底哪個是reality？

原來是《一次離別》的導演。那我現在是他的腦殘粉了。