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洋溢著水果芬香的撩人氣韻，青翠欲滴的空氣攪動著這個勢必不平凡的夏天，從氤氳到湧動到爆發的徐緩過程，像蜜蜂振翅與微風拂過臉孔，每一個毛孔都在全力擁抱你，沉默是我的憤怒我的愛意；在厭倦自己之前，體驗痛苦和歡喜席卷的顫栗，在17歲的身體上碾過的痕跡，在電話裏呼喚的氣息，用遺忘祭奠成長。水成為充斥全片的意象，如情欲汩汩流淌，所有熾烈的幻想中的擁抱，所有猶疑輾轉的糾結，都浸泡於至剛至柔的水流，最後綿延成不絕於縷的思念。古羅馬富有陽剛氣的雕塑，是他們難以言明心事的外化表現，亦是明朗化的催化劑。幾處生理反應（鼻血、嘔吐）乃點睛之筆，甚妙。

我看的內田吐夢首部影片。1945年他被發配到滿映，，，，1954年回日本。如果不回就看不到這部片子了

「比起秋後算賬，『秋前算賬』說出來的話顯然足夠真實、大膽且現在看來極具前瞻性，黃說的話似乎都是在闡述過去，但通過過去他已經深知未來不會走得比現在更好，在深諳這些之後還能說真話實在令人敬佩。在鄧死之後，香港人關心的居然是股市跌沒跌，有些諷刺。...『如果我們肯一起不生孩子，一起不生孩子，暴政必亡，你這個政團對我不好，一天對我不好，我就一天不生，過幾年我看你找些什麼人來管製。』希望所有女性都能看到這醍醐灌頂的這一段。....黃提到自己是讀哲學的，底下的觀眾嘩然大笑，黃苦笑了一下，說『我真的終於明白什麼叫恥笑』。」

20200516@Gilman

#24thSIFF 上海影城。 「鐵道員」不是職業，而是信仰，伴隨著鐵道路線的終結，自己的人生也走向終結，讓人無比動容。 但這種完全違背人性的恪盡職守在不斷衝擊我的價值觀，強烈的不適和憤怒迎麵撲來，那段救贖式的「鬼故事」讓人更痛恨佐藤乙鬆的選擇。可以理解時代背景，但事實就是職業上沒有人是不可替代的，對親人來說沒有人可以替代你。