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男：你聽好了，一會我就跳進江裏，遊個1500米，你抱著我的衣服鞋子到對麵等我。上岸後，我會給你講一節山水畫賞析理論課，你得來段才藝展示做回應，演一出不知道是什麽的話劇。然後，你跟我一起跑上大約800米，趕到一艘馬上要出發的船上去見我爸。今天的約會就這麽安排，記住了沒有？女：呃，為什麽要這樣呢？男：因為，這是一個長鏡頭。

OMG…誰能拒絕NYU呢 哈哈哈哈

張譯是什麽神仙寶藏演員，一切到他的鏡頭，代入感爆表；說回電影，缺陷挺明顯的，比如開場的登山戲，演員很努力、音效和配樂很用力，但導演水平真的太次，根本渲染不動的感覺。前半小時靠角色徐纓的旁白推進文戲，鏡頭語言進一步扣分。 還有這電影後期劇本難道大改了麽？後期配音太明顯，台詞口型對不上一直讓人出戲，要變成技術瑕疵了，方五洲上課時的聲音後期瑕疵也挺明顯的。 題材是好的，就是有點兒浪費。

想說選NYU不選Berkeley很正常... 我也申上了Berkeley和UCLA，最後選擇LA。Berkeley真的氣候不舒服而且做純學術，機會沒有大城市多。身邊我認識的都有幾個和我一樣放棄Berkeley選擇LA或其他學校的，選學校本來就是個人的喜好來的，不是排名高就一定要選

《春江水暖》開場在一片黑暗之下有條不紊地壽宴暗示了全片的幽靈氣質，在不斷失控之下運行著的，所有人都感受到了這種無可言說的失控。然而這僅僅是其一方麵，順隨黑色調的警察和打雜餐廳的混混，虛構潛在發生的殺人案件的偵探小說，以及當地地藏王的傳說，無數的路標指向了一個隱秘的黑色內核；開場之前，這座中國南方城市在逐漸被拆除，淪為杭州的附屬之物的命運下體驗著影片原初的地景創傷，在《春》中，一切的“現實”或“中國式”敘事都源自褶皺性空間的某種應激反應的分配，其首先創造出了老年癡呆症（在影片中，作為一種時間錯置的症候）的母親，並將其作為墮落的原人逐出伊甸園，也即推入敘境之中，由其將創傷進一步分發至影片的世界各地。這意味著所謂“杭州新浪潮”通常圍繞某種克蘇魯般的地理之創傷建構，而《長江圖》則是擬人化的創傷自身。