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新生的嬰兒和新歲的煙火為這部沉重的作品增加了詩意和生命力，足夠真實又動人的紀錄片。

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是個哀而不傷的紀錄片 兩個癌症患者 死亡前的燦爛和愛才是人生

洪常秀隨性地拍景物、動物和食物，但他不用特寫聚焦麵孔（隻從側麵推焦到頭部），他相信的是身體性與整體性，以及人物和整個外部空間的交互；逃走的女人身處一個拒絕男人進入的房間，女性與男性對話，女性麵對鏡頭，男性背對鏡頭，構圖呈現出兩種空間的不對等與割裂狀態；與之相反，當鏡頭中隻有女性存在，構圖開始變得平衡對稱，對比之下的指向性不說自明；最終，當電影以“進入”的方式“結束”，洪常秀的導演意識和視聽技法之升級一覽無遺，這種升級來源於他本人，更來源於以旁觀者、體驗者、引導者三位一體存在的金敏喜，她是這部電影真正的原動力

厭倦了咆哮式互訴衷腸（不依不撓）我不聽我不聽的演法，厭倦了我有苦衷但我不說你肯定會發現端倪好色先生TVAPP一定會談戀愛的套路。劇情老土，沒有cp感。