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一般，描述的從來都不是哥斯拉而非要去描繪渺小的人。事實上，人類在劇情中除了添亂屁事兒沒幹。

揪心、絕望、壓抑，沒有絲毫煽情的英雄主義橋段，隻有身不由己的仿徨，冷靜克製的鏡頭壓得人喘不過氣。難以想像梅爾維爾在震蕩的1969年回憶1944年時是怎樣的心情，他選擇把創口再一次完整地呈現在觀眾麵前，連帶著召喚出那些揮之不去的幽靈，而五月風暴本身就是已經結束了的二戰在當時的歐美社會引起的一次餘震。

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拋開背景還真算是梅爾維爾的代表風格，不過把女性也當做男性來拍，實在是沒什麽風情呐...

如此閑適悠哉的人生節奏適合給逆社會時鍾小組的人看，不需要受累於太重的包袱，不需要為找不到路口而煩憂，本該到的轉彎口可能還在十分鍾後。看荻上直子拍食物、拍自然，拍人物之間有點距離的冷幽默和慢慢升溫的暖流，真是太享受了。たそがれ，一群人將黃昏的失意變為對春天的期待。