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以一種脆弱的態勢勉強擠進現實，不免受到定格在原地的鏡頭影響，交談的話語抑或是逐漸消逝的感情都回歸失去甄別的原始狀態，埋藏在視覺外的調度卻有著精準的定性，在人物間達成微妙的製衡，使得糾纏於視點的痛楚黯淡了幾分。她從未停滯過奔馳的身體，似乎身體擁有自帶欲求的“自主性”。當最後存入視點的殘忍也被溫柔代替後，無力抓住的瞬息已然被絢爛的夢幻介入，燃燒至炫目的火團映射出煙火彌漫著的「最後浪漫」。凝視著記憶消亡中的船沉時刻，忘情地重複著自我的“祝詞”，夾著永不褪變的生命力迎來終將承受的成長...

更“主旋律”一些。 想起之前有影人說所謂（偽）“現實主義”的情節的在當今文化治理格局中，隻有依託“主旋律”才能顯影。（“這是一個充滿欺騙與謊言的xx。”）

怎麽會有這麽可怕的地方啊，壓抑人性，覺醒的女性想改變隻能依靠人品超群的老公，不然隻有死路一條。新時代的女性能上學能工作可以自由選擇多麽幸福啊！自由來之不易！

開頭的動畫有點90年代港片中開頭動畫的風格，後麵的簡筆漫畫又有點四十年代上海的味道，音樂的使用也有點後現代主義的氣息，讓整個片子在保持國產電影古典風味的同時，又有點先鋒特質，挺有味道的。有短評中說，底層小官欺人，高層大官青天。確實，至少這是在十八代以前的一種時代風氣，也慶幸是這些青天們，促成了十八大這一偉大的曆史變革。導演的功底還是挺紮實的，開頭的一段做菜蒙太奇、片中的一段服務員模特秀，流暢的運鏡剪輯，饒有趣味、引人入勝。配音不行，換成真實錄音效果就更好了。

惠花對秀姑的感情，我並不覺得是同性之間的愛情，她們之間沒有肉體上的欲望，隻是兩個女孩子之間的惺惺相惜，秀姑命好遇到了好丈夫，可惜惠花卻沒有，雖然是個悲劇人物，但她的精神卻是全片精髓所在，對不合理規則的反抗、在愚昧環境裏的思想覺醒，這是少有人能做到的，秀姑雖然也覺得不合理，走的卻是遠離逃避的路，這也是很多人都會走的路，是的，沒幾個人能直麵不合理規則，激烈的反抗必然伴隨著流血和犧牲，所以惠花才顯得格外珍貴啊……