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又喜歡上了一位女演員凱瑞·穆裏根，氣質太好了。

關於時間穿梭的影片總是會存在駁論的，既然要HAPPY END ，當然就不能考慮合理性，就當它們是平行宇宙的存在吧！

宋康昊作為主心骨撐起了這一朝鮮宮廷，呈現了一個正統、威嚴而又喜怒無常的英祖形象。一度以為是因為自己不明白當時的曆史背景，所以無法理解為何英祖會如此憎惡世子，但貌似這一謎團至今也是眾說紛紜無人能懂，而這令人反而更加能代入世子那種鬱火成疾的綿長怨結中。

【A+】誰說這是杜琪峰的“自我重複”“自我致敬”？這分明就是杜琪峰在電影美學上的自我超越！尤其是在多人槍戰的場麵調度和影像呈現上，杜琪峰的水準已經“玄妙入神”。全片五場槍戰，在剪輯、攝影、場麵調度都做到了極高的水準，但最令我歎服的，還是其影像上所營造的“空間感”。多機位攝影和角色站位首先是杜琪峰營造空間感最常用的手段，在《槍火》裏他就已經將這一理念發揚光大。而《放·逐》做的比《槍火》更好的一點，就是角色與環境的互動。無論是第一場三人槍戰中的客廳，第二場刺殺中的圓頂餐廳，還是第三場的診所槍戰，杜琪峰總是擅長於設計各種特殊的閉合空間結構，並利用這個環境內的一切要素（木板門，簾幕，易拉罐等），來實現角色與空間的互動最大化。這種詩意浪漫的影像空間和精神內核，算是被杜琪峰拍到頭了吧。

戲劇衝突比想象中的要多很多。中間有一些情懷台詞是挺燃的。再現了考古學史上一群幾乎被埋沒的人物。拉爾夫·費因斯第二次演考古學家，且同為二戰背景。