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十八年前的賈樟柯，時代青年王宏偉，那時候賈樟柯還不玩現代技術，還不玩後現代反諷，那時候就是純粹的寫實罷了。拿小武和梅梅在家裡那一段來說吧，梅梅為小武清唱王靖雯的歌，唱著唱著痛挽起了往昔與現狀，開始輕輕啜泣（也許還萌生了離意），小武沒有問她怎麼了，什麼也沒說，隻是抽煙，點火致愛麗絲

其他都好，但唐寧的角色真的很一般，一個師奶，話又多 人又廢

沒有什麽不能訴說，沒有什麽可以啟齒。總有人學著演變，變成企業家，幹部，正常人，也有人和小武一樣，眾目睽睽下總有些格格不入，但他們不應該被遺忘。

比起TVB來，情節和攝影畫麵上有很大的進步，故事的節奏把握有點像美劇了，但結局還是虎頭蛇尾，犯了港劇的老毛病。

前些日子程耳的《犯罪分子》資源流出，頂著北電最牛學術作業的名號，私以為科長的這部《小武》更能頂得住這樣的光環吧。梁小武作為一名手藝人，在鄉鎮裏如浮萍般漂流，縱然是小偷，依然有著強烈的自尊心並渴望真正的愛情，卻先後經曆友情、親情、愛情三重拋棄，最後那場圍觀簡直是“魯迅級的鏡頭”，徹底宣告了小武的社會性死亡。即便電影顯得粗糙、簡陋，影像畫麵顆粒感十足，然而當賈樟柯把鏡頭對準了時代變革浪潮中最底層最邊緣的人物時，那種彷徨、掙紮，找不到出路的情緒與狀態反而充滿了力量，讓無數一樣失落的小鎮青年產生情感上的共鳴。那年，王菲依然叫王靖雯，倪萍是大眾心目中的夢中情人。因為以前有不少來自山西長治的同事，所以聽到山西口音的台詞會有一種莫名的親切感。