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解凍時期，“帶著人性麵孔的**主義現實主義”，關於戰爭創傷(與《伊萬的童年》對照，一個是女性，一個是兒童），就好像《喀秋莎》的電影悲劇版本，“喀秋莎站在俊俏的岸上，歌聲好像明媚的春光...她在歌唱心愛的人兒，她還藏著愛人的書信”“駐守邊疆年輕的戰士，心中懷念遙遠的姑娘，勇敢戰鬥保衛祖國，喀秋莎愛情永遠屬於他”，電影就像是歌曲的反麵，“前線吃緊，後方緊吃”，愛情被戰爭摧毀 當然僅僅有此是不行的(《珍珠港》跟這個也差不多，但一看就感覺很狗血），重要還是得用技法把情緒，氛圍烘托到位，鋼琴與炮火共振＋表現主義燈光烘托薇諾妮卡內心煎熬，一送一迎兩段長鏡情感的流淌，薇諾妮卡狂奔場麵蒙太奇美學的再振雄風，鮑裏斯死前的主觀鏡頭與想象婚禮情節等等，飽滿的情感，無盡的詩意，令人大慟! 結尾感覺稍微有點陣營特色

故事好吸引~隻是覺得異常有趣~ 感覺和夜X寫的故事有點像～發展出乎意料~　關於傳奇還是不懂。爸爸說的話也太少，故事從來沒講過。關於那些故事，印象最深的還是老巫婆的眼睛的那個，既然知道好色先生TVAPP是怎麽死的，這過程便可任由好色先生TVAPP發揮吧~

一星給攝影，高速運動鏡頭和構圖都亮眼，空襲與強奸那場戲的恐怖式拍法，幻想跳軌救下孩子那場，都記憶深刻。最後兩分鍾強行拔高，不行

大陸版不叫異形:契約,隻能叫 :契約

5- 卡拉托佐夫詩意映畫代表作，教科書級別攝影與運鏡。倒旋白樺林與爬升樓梯疊溶及送/迎群戲裏短焦長鏡追隨男女主印象頗深，還有幾處神樣無聲勝有聲的簡潔特寫。故事站在了政治意識形態的邊緣和男女之間的中立立場，蘇維埃時期尤為難得。結尾升華略突兀，兩段倒拍有些與詩意主風不大調和。