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冠英的戲份太少了。許氏喜劇漸趨成熟。天才與白癡也隻一線之間。

1.單頻閃回、電影音樂性的探索、早期電影中布萊希特式“間離”達到了極致，極致到“冷”，冷冷的色調和布景，冬日的朦朧微光甚至有一絲迷幻感；2.雖然影片邏輯結構清晰，但右派對革命恐懼的幻象如俄狄浦斯王恐懼神諭一樣頻頻出現，這在加深本片超現實意味的同時，也暗示右派們的結局如俄王戳瞎雙目自我放逐一般--將屍體重新掩埋其實是對民主更大的逃避。

關於愛情的可塑性變現的真是好！

兒子視角的現代版老年奧德修斯不受歡迎的歸來記。老人的三次放逐，因戰亂，政治和曆史。兒子作為導演排一出父親歸家的戲，被一個買花老者吸引一路跟隨到碼頭，結果等來歸來的老父，模糊了現實與虛構的界限，兒子在整部片裏更像是旁觀者。女兒既不願意相信現實，也不願追逐曆史的鬼魂，隻有身體能提醒她的存在。片中老人因被政府驅逐隻能在公海的浮岸上漂浮，聯想起早兩天看到新聞裏地中海難民落水被救起後因無國願接受隻能呆在救援船上在公海上漂泊，漂泊是被拒絕和被遺忘的曆史的結局。老夫妻相伴飄向遠方，個人感覺愛的元素顯得美麗而空洞。

七十年代的香港喜劇是不是都被許氏兄弟瓜分天下了啊，真的好好笑，主題曲也大亮。。為什麽同樣年代下，內地的東西就那麽土呢。。