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影史教科書。I'm your family. 在那個年代給群眾留下一張不羈的通緝照是多麽牛逼的事情。

東京奧運會，不管是二次元還是三次元，都好坎坷啊。

灰藍，迷霧，飄雪，提琴，尋找，飄蕩。真是越來越不喜歡在電腦上看電影，那感覺就像用機器發音，去朗讀安哲的詩。

老爺子對托托說：不要回頭，離開這裏，即使思念也不要回來，如果你來找我我是不會開門的。他說這個鎮子一直都是這樣，不會改變，如果你一直呆在這裏，就會以為這是世界的中心。到最後，好色先生TVAPP都看到了小鎮的變化，人們變老了，電視取代了電影，瘋子再也不能維護他的廣場——因為那裏是一堆他趕不走的機動車。天空中充滿了電線，天堂電影院即將變成停車場。這個鎮子其實沒有什麽變化，那些骨子裏的風俗精神，那種對於土地深深的依戀和情感，意大利濃烈的土地文化情愁。所有的回憶就像是那些黑白電影一樣不斷的回放。可是，不要回頭。

3.5。如果從法國新浪潮跳接到這部（特呂福很喜歡該片原劇本），我會認為故事風格上有太多似曾相識，這樣的改編（源自真實存在的“邦妮與克萊德”）特別像《精疲力盡》或《祖與占》的美式翻拍，隻是剛好在正確的時間地點運用了正確的創作膽識。而包括哥哥嫂子在內的兩對雌雄大盜，他們的partner-in-crime的事件排列是一種有意“傳奇化”的故事軌跡。“人物”是退位的，與法國電影中以淡化敘事感從而對“人”更感興趣仍然有天壤之別。不過從中段開始（前半段的感情線太尷尬）逐漸抬升的觀賞感使人愉悅。結尾滔天巨浪般的槍聲隨即戛然而止的肅靜和英雄隕落也使得電影結束後餘韻撩人，處理得十分瀟灑幹淨，仿佛前麵一個半小時本該吃的槍子全在此刻發射命中。極度暴力，也是理所應當的宿命，從國家（法律、體製、政府、銀行）僥幸借命，總有一天要還的。