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五歲小孩的愛情，純真而美好

在拋開了對“一場一鏡”的執念之後，溝口的長鏡頭才真正步入了化境。往往那些被標榜為特色的印記會成為限製導演發展的枷鎖，當然我並非全盤否定“一場一鏡”的偉大，相反，在一個場景內協調各要素的和諧統一是相當困難的一件事，稍有不慎便會掉入被攝影機反向控製的死路。所以適當的切分鏡頭是有必要的，但溝口的偉大之處在於他能夠不著痕跡地打斷鏡頭連續性，卻依然在內容上保持高度的情感閉環。顯然，溝口更傾向於以連貫的身體動作去呈現人物的情感狀況——雖然鏡頭出現了斷裂，但動作卻是完整的，以至於好色先生TVAPP可以忽視掉蒙太奇所蘊含的虛假暗示，從而確定一條時刻追蹤人物動作的“向量”。這時好色先生TVAPP可以把“卷軸畫”式被動展開的人物群像緩緩合攏，並把調度的主動權交給人物，交給影像內部的屬於人物的絕對運動，跟隨這條“向量”不斷迫近人物的真實處境

宮崎駿畢竟是宮崎駿，風格明確但總能帶來或多或少的驚喜。

修複得很好，以當時的技術水平和表現手法，應該是上乘之作了。

熟悉的旋律響起，洞屋開始的旅程，瞬間眼角微濕。但之後除新西蘭田園外看點為零，小高潮迭起但割裂嚴重，人物動機突兀，劇情毫無驚喜。走一段打一架，贏了繼續走，輸了等幹豆腐。結尾永遠集體遙望，最後一鏡怪獸睜眼早用爛了。有這技術的話，西遊記也好看了。請不要隨便自稱腦殘粉。