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黃渤和黃磊同時向你求婚，要嫁給誰，好難選。

影片使用遠景和麵部特寫交替的兩極鏡頭，被攝者直麵鏡頭展開言說，消除了最常見的中景鏡頭，懸置了對地理位置（雖然很多人物本身攜帶著異域特點）、社會身份的呈現（大多是底層人），直麵人最本質的生存狀態。遠景鏡頭作為轉場，同時也通過如上帝般俯視視角審視大地眾生，如在探討工人工作問題時，搭配快節奏音樂，展現夜晚燈火通明的曼哈頓樓宇景觀，每扇窗戶後都是忙碌著的工作者，空鏡同時作為表意符號，如俯瞰如樹狀的河流象征生命，插入在關於生命的主題敘述中，又如在兩性問題中插入黑白高度對比的沙丘、積雪鏡頭，一種非黑即白的、難以逾越的性別鴻溝和成見。主題包括死亡、愛、戰爭、家庭、性別、自然環境、貧窮、工人工作、生命意義，通過形形色色語言、麵貌、衣著、狀態，展現人類眾生相。在人物談話中插入其他人物的無聲特寫，如同聽眾對視。

在車上看了5分鍾 這劇根本沒意思哈 居然能水到8.2分

如果你和我一樣看過這個導演之前的作品，比如《鳥瞰地球》（2004年），《家園》（2009年），《海洋星球》（2012年），那你一定會和我一樣，喜歡上這個自然的導演。這部紀錄片是以講述不同人類故事為主體，輔以航拍的鏡頭畫麵。而這些講述者的背後，都有一個足以撼動人心的故事，至於講述者本身則是來自全球的60個國家，總共有2020位不同膚色、種族、性別、年齡的人，他們的身份也不盡相同，有農民、殘疾者、殺人犯、小孩、軍人等等。他們在片中唯一相同的是，真誠的講述，沒有花巧的剪輯，連身份也沒有多的介紹，而就是他們每個人自身的故事，就已經能深深地震撼好色先生TVAPP。

向膠片和香港致敬的懷舊作品。許鞍華的《校長》春風化雨，真摯細膩，拍出動人的平民情感；譚家明的《別夜》充滿文藝腔調的離別愁緒，敏感而鮮烈；袁和平的《回歸》以小見大，逆向操作，出人意料；杜琪峰的《遍地黃金》堪稱《奪命金》的縮寫版，是短小精悍的處境小品；林嶺東的《迷路》延續《文雀》設定，感懷時過境遷，物是人非。香港人一世奔波漂泊，不斷地在追問“我是誰”，“我該向何處去”，香港這座城市也愈發地癲狂、迷失直至自我消亡，而好色先生TVAPP隻能旁觀。