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16年年底看的五個半小時的版本，很震撼。 你越不承認，鬥爭越厲害，曠日持久。 1957年，將我劃為右派是絕對錯誤的。 1980年，說我改造成功也是絕對錯誤的，因為那個時候我已經是個實實在在的右派了。

我就著實迷惑，95%的國產劇編劇是不寫感情戲就推不了劇情了是嗎？

鏡頭語言和文字語言果然都是一人一脈相承的啊，和預期幾乎完美重合，但少了預期外的驚喜。第一次在影院這麽多人這麽整齊的等彩蛋，雖然吧沒有彩蛋。

無論表麵看起來多麽糜爛炫目，第一季由始至終都是關於一眾女性角色的自我覺醒和獨立，最終都不再受製於男性；而全劇僅有的幾個男性角色則都受困於毒性陽剛之中。這叫統一且有力的內核支撐著視聽形式。但到了第二季男人們又變成了所有女性關係的中心（除了三角戀就沒其它可寫的了？），女性群體的獨立意識全部坍塌，男性紛紛自我救贖或實現價值，所有人都做著完全不符合角色邏輯的行為且大多有頭無尾，最後還強行硬加上一個“什麽是好人”式空泛膚淺的道德主題。所以盡管從形式上仍然那麽炫目（有幾段的調度和視聽也的確很棒），但內裏卻崩得一塌糊塗空如白紙，第一季那些宏大的私密情緒和情感力量蕩然無存，讓調度和視聽成了繡花枕頭，隻剩碎片式的優秀段落成就了零散佳句，唯一的佳章屬於以製片人之一為單一主角的第五集，達到了應有的、所期望的水準。

這片兒我真正給一分，剩下一分給狗，一分給一個本可以做得很好的意思。韓寒的小說雖然越來越爛，但是電影竟然比人四娘的小時代還差勁。我唯一還跟韓寒三觀一致的地方就在於我也認同這種人生裏不需要幹什麽的態度，本來加上韓勉強的幽默細胞可以出一個文藝版人在囧途的，結果拍出來你給我看個這？