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盡管是頒獎季屠榜之作但也隻能給三星。ALEXA 65攝像機拍攝對於外行影迷不是一個必要加分項，就像《比利林恩的中場戰事》也沒能因為技術而載入影史一樣，所以神作什麽的就算了吧。對於卡隆這部電影包含了他的童年記憶、對保姆的私人情懷、對墨西哥民風和動亂的記錄，不能否認這對於一個導演的自我藝術表達來說是很重要的，這類似魯迅的《阿長與山海經》。但劇衝突、表演張力實在乏善可陳，當然不是說敘事和表演一定要做的很滿才是佳片，隻是就個人而言沒有打動我。導演在展現一種文充滿藝氣質的神秘感，大量平移鏡頭用卷軸似的攝像機視角來做影像敘事，夾雜很多日常魔幻感。女傭和中產女主人同是天涯淪落人，達成了一種階級上的握手言和，但這在現實基本是不可能的。卡隆這麽做是情懷延伸出的對貧苦人的愛，一種親切的悲憫，這是藝術家該做的事。

77/一部關於窺視癖“文獻式”的電影，有關它的成因、欲望、心理和行為。影片實質上形成了多重窺視的形態，大量的主觀鏡頭將觀眾帶入“凶手”的視角。電影中安排了大量有關偷窺的序列：報紙、色情圖片、紀錄片以及電影，可以說大眾媒介本身天然被賦予了偷窺的屬性。將攝影機作為凶器實在是一個極具想象力的設定，其存在本身便是對個體的侵犯，而錐刺則成為男人性器的延伸，攝影如此與淫欲掛鉤，實在巧妙。開頭結尾都很出色，電影一開始就讓人物注視觀眾及迫使觀眾在後續發展中進行自反。結尾則落腳於人物悲劇的童年以及對安全感的渴求。主人公在愛情和性欲（殺人）選擇了愛情並進行自我毀滅，人物弧光以及B故事同時閃現，非常出彩的處理。美術置景有些出戲。作為心理驚悚片恐懼氛圍營造的不錯，人物對恐懼的執著總讓我想起希胖的童年故事。

大篇幅演奏聽著真開心o(*￣▽￣*)ゞ

2020.03.20 大光明電影院 今年看過最恐怖的電影⋯⋯最後一部分Mark放他父親拍的女人片段沒有給畫麵，此刻的窺探欲急劇上升了呢，感覺有被Powell玩弄到。

什麽東東 簡直不像電影