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導演隻是把不同的素材拚接在一起，紀錄片的入門也太低了。作為工人子弟，對這些鏡頭真是太熟悉了，2001年左右母上的工廠破產時候整個氛圍就是這樣的，所有人都在談論不知道什麽時候就到來的破產，對明天的惶惶迷茫，咒罵廠長，相約變賣工廠財產。完全的感同身受，簡直就是記述我的童年。

6個獨立的荒誕故事，每個短片都充滿了極強的戲劇張力，單獨拍足以撐起6部長篇，但導演卻融合在一部電影裏，每一個都幹脆利落毫不拖遝，且內在主旨出奇地一致。已經有很多自媒體號解讀過了，也有很多短評盛讚過了，我也不再畫蛇添足跟風了。第六個故事有點像爽文的設定，表演更是堪比教科書，這片更大的意義不是讓你看得爽，反思教育意義更大，但凡好色先生TVAPP生活中對別人少一些輕蔑和刻薄，多一些寬宥和包容，就不會有這麽多蝴蝶效應的事件了，但這也是人性的弱點，好色先生TVAPP很容易被集體性的情緒牽著走，但很少反思自己。（重看）【嗶哩嗶哩】經典台詞：過期的老鼠藥是沒有毒性了還是毒性更大了？

想想九十年代初就有這種題材真是好耍得很，台詞有股焉壞兒勁又有點好笑，幸好沒有錯過資料館的放映！

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紀錄片評分偏高的現象，是因為觀者不自覺的將影片的現實性或中心人物的深刻偉大與否轉移到對影片本身的評價上。紀錄片若素材本身深刻偉大，就算有堆砌資料之嫌，也可以獲得很高的認可與評價，對劇情片而言顯然不行。對現實資料的理解梳理，及在此基礎上的再創造、如何敘事，既是創作者能力的體現，又是電影表現手法的重要組成部分。紀錄片依附其內容真實的概念所產生的對觀者心理的“綁架”作用是強大的，這是其與劇情片共同競賽時的天然優勢。如果想達到平等競賽的效果，我認為最好將紀錄片單獨設立單元，主競賽一般不選紀錄片。但這也會犧牲掉一部分作者化的紀錄作品的權利，這就考驗電影節選片總監的鑒賞力了，具體情況具體分析，可以選作者化十分濃的紀錄片進主競賽，前提還是要謹慎、慎重~