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小時候真是電視裏放什麽看什麽

遠在天邊，近在《伊尼舍林的報喪女妖》眼前的喪鍾在「小資」沒有任何知覺和準備，在「大資」準備不充足的情況下，準時準點敲響。不管是被「革命/炮火」開除建製而處在《迷失季節》當中，因吃了《吐司》甜點而反應遲鈍，傻傻地等著被《領養》調教和使喚的「未成年」人，還是締造並享受了《45周年》這種「腐朽的資產階級」傳統，因自身挑起的「內部」矛盾而處在「死亡焦慮」當中的「老年」人，這些親近海洋法係和基督文明，但卻無法擺脫「曆史周期律」審判的「西方」人顯得迷茫而不知所措：利益受損「非理性」的小資不懂得理論，隻會大喊大叫；因買賣「贖罪券」而有安全感和救贖感的中產開始收留和關愛落難的人和動物。諷刺的是，大資越是想要「及時止損」與中產「斷指」脫鉤，這個具有攀附性、集結性和連鎖性「不是一個人在戰鬥」的群體越是不肯罷手。

很規矩的歷史劇，當年讓我受益匪淺。

極其工整的電影，作為藝術的電影來說這是個貶義詞。開頭的鐵絲網和腳手架的和突然飛來的鴿子的設計很巧妙，也很有難度。在結尾處也出現再次出現了鐵絲網，似乎是在暗示伊朗這個國家或者是男主無法擺脫的困境。手持攝影也沒什麽問題，就是看膩了，感覺沒什麽新意。鏡頭的剪輯太過明快，也算是一種“套路”。劇本寫的相當好，就像是教科書一樣的衝突設計。看的途中我還是會感歎，“人類還是需要好故事的”。但除此之外，這部電影沒有為作為藝術的電影做出什麽突破和嚐試。

巴森的成吉思汗演的真像，就是我心中成吉思汗的樣子，柯額倫非常感人，騎兵衝鋒非常暴力美學，全片都很好，值得推薦