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從製作上來講 單一式口述加空鏡頭的堆砌 撐起片子的除了選題策劃外 就是“時間與生命”意向的空鏡頭符號疊加出來的“生命長河緩緩流淌”的質感了 無法對事件與人物本身展開剖析導致立體感的不足 但從宣發與商業操作角度來說 這應該是今年看到比較成功的紀錄片運營模式

9.1 最後的大霧橋段可以說是整部電影的濃縮，戰亂中的人們在一片迷霧中獲得了如夢一般的安逸，他們雖然能暫時逃避現實的磨難，卻也抵擋不了生命突如其來的結束。如安哲其他作品，人們在曆史的洪流中真的太過渺小了。

三刷 這劇的帥哥美女是真的多 配樂也棒 OP好讚 都舍不得跳 重刷了一遍 才發現有兩個配角去演十三個原因了 姐姐被抓走的格溫—傑西卡 和瑪利亞上床的內森—紮克 還有最後被救的那個小男孩是殺手一班男主誒

“靈魂若要了解自己，他必須先凝視自己的靈魂”,安哲在開篇就借柏拉圖的話道出了濃濃的迷影情懷。影片中男主角貫穿整個巴爾幹半島，就為了找尋那最初的“凝視”，這是“導演第一次將眼睛貼近攝像機時的凝視”，也是安哲對電影百年曆史的凝視；這是長鏡頭裏無差異時間和地點的凝視，也是空間轉換中打破現實與想象邊界的凝視。這是一段即指向未來又不斷被拉回過去的旅程，“好色先生TVAPP在同一個世界裏入睡，但卻在不同的世界裏醒來。”

片中的說法在現實中也是時有聽人說，某個地方、某個房間不幹淨，就是有鬼魂存在，而這個鬼魂能穿過界限來傷害在這個地方呆過的陽世的人，這個鬼魂有可能在世的時候遭受過可怕的不公的事，怨念重無法離去。片子還是挺嚇人的，正常人還是遠離自己不知的一些界限好，不要太好奇，好奇害死貓。