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對我而言最有意思的地方是它的取景地。搜了一下，包含1930年代建成的昆鋼老廠區，1970年代的昆明市手扶拖拉機廠，1980年代的“五鈉廠”，還有一些其他三線建設的舊址。改革開放的創傷經驗之所以能夠一次次借助轉型期東北老工業基地的故事，不僅在於它在此地影響最大，或是已成為少數可被言說的社會題材的事實，同時也依賴於在漫長時間中，人們對集體生活的空間構造和空間感覺的一致性。單位圍牆中的建築有著相同的風貌，是這一代創作者和觀眾能夠共享的記憶。因為這種一致性，昨日的西南才能生產出今日的東北，正如昨日的東北曾經生產出昨日的西南。 “東北文藝複興”讓東北被看到，但銘記可能也意味著固化乃至擦除。影像和文學中的東北，好像慢慢成為了一個孤島，凶案發生的場所，集體製的博物館，或是陳列共和國記憶的文創園。

靠，這幫神級大咖們簡直在為後街男孩鋪墊了整整一部電影的荒誕和無厘頭，我徹底奸笑了！

案件部分本質上還是《白夜行》的情緒，即社會派懸疑，隱匿的愛情關係，青年犯罪，以及孤獨之心碰撞在一起後向時代進行的報複。家庭劇的部分就與許多東北文學、懷舊題材一樣，講的是時代本身。時代即社會，社會即係統，把這個係統拍透了，所有東西就都出來了。而命運、曆史、對兩代人的沉浮的展現，也是一次化繁為簡的成功，將時代進程這些宏大主題與個體命運結合得很好。視聽語言方麵，有幾次同機位的跳切會顯得很怪，而且前幾集的鏡頭語言比較生硬，後麵就好很多了。不過，整個觀感還是非常不錯的，其實比後半段被迫支離破碎的《狂飆》，以及太過沉溺於時代情緒裏的《平原上的摩西》都要好。看完之後確實激起了悵然若失的感覺，滿腦子都是那句“如此生活三十年，直到大廈崩塌。”——而這劇正好也是個中國獨立搖滾辭典，配樂基本上全是國搖。

誰說老年無所依，歐吉桑照樣爆翻天，給力的重陽節獻禮片。

謝謝張靜初彌補了我對這部劇唯一的遺憾！希望以後的國產劇都能這樣，多點煙火氣，多點對時代的思考！不要再整些懸浮的古偶，肉糜戀愛劇了！